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风格独具陈洪绶

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浏览:- 发布日期:2019-12-06 17:07:00【

风格独具陈洪绶

传承·创新·奉献·诚信

        也许天才都是怪诞且个性奇特的,比如魏晋时期的“竹林七贤”。明代著名画家陈洪绶亦在这怪诞天才之属,不仅个性傲兀、性情放诞,且尤好酒色。

        《陈老莲别传》记载:“非妇人在坐不饮;夕寝,非妇人不得寐;有携妇人乞画,则应去”;“急令画,不画。刃迫之,不画。以酒与妇人诱之,画。”。《陈洪绶传》亦云:“客有求画者,虽罄折至恭,勿与。至酒间招妓,辄自索笔墨,小夫稚子无勿应也。”可见其风流韵事,有酒色则有求必应,无酒色则刀剑在喉亦面不改色。

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        陈洪绶虽纵深酒色,却依旧风骨秀耸。其能诗文,善书画、山水、花卉,尤以人物画成就最高,能一变明代传统的表现形式,以夸张之法,塑造奇崛不凡的形象,开创了孤傲倔强的独特风貌。被誉为“力量气局,超拔磊落,在仇英、唐寅之上,盖明三百年无此笔墨”。

陈洪绶《行草七绝诗》扇面 纸本 约顺治六年

陈洪绶《行草七绝诗》面 纸本 约顺治六年

        也许每个放浪文人都是以寄情诗酒声色、狂放举止来排遣自己的苦闷,来掩饰自己的爱国之心。

        出生于衣锦之家的陈洪绶,前半生过得是热闹非凡。四岁时绘大幅神像,十岁时笔墨已如得天授,十四岁时便已得人高价求画。但其后半生便步入了飘摇风雨。

        家道中落的陈洪绶退居绍兴,师从刘宗周并深受其影响,怀“济世匡国”之心,一心入世,以报社稷。但屡试不中的现实给了陈洪绶沉重的一击。

陈洪绶《行草书诗》扇面 金笺 约顺治七年(约1650)

陈洪绶《行草书诗》扇面 金笺 约顺治七年(约1650)

陈洪绶《行草书诗》面 金笺 约顺治七年(约1650)

        此后的20年里,陈洪绶虽与诗、书、画、酒、色为伴,混迹于商贾平民之中,在艺术上亦有小成,但从未有一刻放弃过“济世匡国”之念。

        1642年,年过不惑的陈洪绶终于另辟奇径,携历年卖画所得以“捐赀”形式进入国子监成为一名舍人。正当陈洪绶以为终于可以实现自己多年的政治抱负之时,他失望的发现:崇祯皇帝重视的不是他的经学之才,而是画技超然。心灰意冷的陈洪绶最终辞官归乡。

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        辞官后的第二年,明朝覆亡了。满城风雨,昔日好友或以死明志,或抗清卫国,而陈洪绶选择落发为僧,改号“悔迟”、“悔僧”。

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        一年后陈洪绶还俗,抛开自己的文人身份,以卖画为生。江南的秀丽岁月,成了他常见的题材;扭曲的世间百态,成了他宣泄的出口,“浪得虚名,穷鬼见诮,国亡不死,不忠不孝”,成了他的自嘲。

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        陈洪绶虽纵情酒色,但民族大义,文人风骨却一丝也没有被酒色带走,将所有的情感都一笔笔绘进画里,写在诗里,收于里。

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